熙寧重寶是北宋的銅錢，為宋神宗（1068年）時期鑄造的。按大小可分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較一元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，共五種。其中折二最為普通。這幾種銅錢都是普通品種。熙寧重寶（繁體）有五種，銅制，光背。大小分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較一元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，其篆書品又分長冠與短冠，其中長冠錢比短冠錢稍微稀少，因此價格比短冠稍貴。

分類

按大小可分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較一元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，共五種。其中折二最為普通。這幾種銅錢都是普通品種。熙寧重寶（繁體）有五種，銅制，光背。大小分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較一元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，其篆書品又分長冠與短冠，其中長冠錢比短冠錢稍微稀少，因此價格比短冠稍貴。

歷史

宋英宗熙寧元年（公元1068年）鑄“熙寧元寶”，皆小平銅錢；熙寧四年（公元1071年）鑄“熙寧重寶”當十錢，這是為經(jīng)略西北邊陲所出，后來不斷減重，以致于此錢版式較多。到熙寧六年時（公元1073年）改為折三使用，后又改為折二，從此每年發(fā)行折二錢。此外還有

“熙寧重寶”鐵錢，有小平、當五兩種，錢文楷書旋讀。熙寧小平錢中有背文記監(jiān)的

錢幣拓印制作方法

《東洋見聞錄》記載：

工具：紙（蟬翼扎花或其它很薄的生宣也可）。

墨（各種墨汁都可太濃了可加水，固體墨也行）。

拓包（根據(jù)要做的拓包大小取海綿一塊，團成圓狀用家用保鮮膜包起，再包一曾面布最后包一曾極細的真絲布，用皮筋纏住可調(diào)節(jié)拓包松緊）。

水（明凡一豆粒大小防止墨水暈染，膠水幾滴增加墨汁附著性，水250克，鹽30克防止紙長期保存后纖維收縮紙張變形，攪拌均勻水面上放一張生宣起到過濾的作用，用紙面滲出的水）。

棕刷（打壓拓紙用）。

壓板（用紙夾和塑料板絞成不同直徑的）。

墊板（防止錢幣移動和作用力和反作用力。用軟膠皮墊和書都行）。

鎮(zhèn)尺（壓紙）

毛筆（沾水）

制作：

1。墊板上放一小塊生宣沾濕了錢幣放上不移動。

2.上紙用毛筆蘸調(diào)好的水適量圖在錢幣上，選一大小合適的紙紙面要均勻無雜質(zhì)，蓋在錢幣上。壓上壓板。

3.用生宣紙蓋在拓紙上吸去多余的水，再用生宣紙蓋在拓紙上用棕刷打壓要輕從錢幣中間向外打，最后用保鮮膜蓋在錢幣上再打（作用是保鮮膜更薄更能把字口打清楚）。這時壓上鎮(zhèn)尺固定，為什么不開始就壓鎮(zhèn)尺因為開始就壓一下就把拓紙壓直了，用棕刷一打很容易破。

4.上墨墨汁放到硯臺中不要太濃，用拓包蘸要勻，用拓包在一生宣上錘打?qū)⒍嘤嗄?，這是要看拓紙的干到微微發(fā)白（一張拓片的關(guān)鍵一步），用拓包輕輕從錢中向外錘打要清墨色要淡勻（第一遍最關(guān)鍵）。然后可多遍上墨，直到滿意為止，但最后一定要把錢幣的內(nèi)買輪再打一遍這樣輪廓清晰有立體感。

錢幣用銅冶煉方法

《東洋見聞錄》記載：

除了火法冶煉之外還有“膽水冶銅法”。這種冶銅法就是利用金屬鐵從含有銅化合物的溶液中置換出銅來，然后把它刮取下來，再經(jīng)烹煉后，就可以得到銅錠。所謂“膽水”是指天然的含硫酸銅 - 我國俗稱它為石膽、膽礬的泉水。它的形成是因為天然的硫化銅礦石經(jīng)風化氧化，一部分便會生成可溶性硫酸銅，經(jīng)過地下水、雨水的浸泡、淋洗，便會溶解而匯入泉水中。這種膽水只要銅的濃度足夠大，就可以做為水法冶銅的原料。

早在漢代時，我國先民就已經(jīng)注意到金屬鐵可置換銅的現(xiàn)象。例如西漢古籍《淮南萬畢術(shù)》上就有“曾青 - 碳酸銅類的礦物得鐵，則〔鐵〕化為銅”的記載。東漢成書的《神農(nóng)本草經(jīng)》有“石膽能化鐵為銅”的話。東晉煉丹家葛洪在其《抱樸子·內(nèi)篇》中講得更明確：“以曾青涂鐵，鐵赤色如銅，……而皆外變而內(nèi)不化也。”不過那時多數(shù)人對這種現(xiàn)象沒有確切的了解，誤以為是鐵接觸到曾青、石膽就轉(zhuǎn)化為銅了。及至唐代，有些從事煉金術(shù)活動的方士就利用這個化學(xué)變化把石膽水和水銀放在大鐵鍋中加熱熬煉，被置換出的銅便與水銀形成汞齊。然后，他們把那些很像砂粒的銅汞齊加熱，蒸出水銀，便得到了紅銅粉。他們美其名叫“紅銀”，很自以為得意，認為真的實現(xiàn)了使鐵向銅的嬗變。唐代后期方士金陵子所撰的《龍虎還丹訣》就記載了這項“絕技”。

約在五代時，“膽水冶銅”正式成為一種實用性生產(chǎn)銅的方法。及至宋代，這種工藝發(fā)展到很大的規(guī)模。據(jù)《宋會要·食貨篇》記載，北宋徽宗年間以膽水冶銅的地區(qū)有11處，以韶州岑水 - 在廣東、信州鉛山 - 在江西、饒州德興 - 也在江西三處規(guī)模較大。在崇寧二年 - 公元1103年時，全國膽銅總產(chǎn)量達到了1874427斤，約占當時銅產(chǎn)量的12%。而在趙宋王朝偏安江南以后，所領(lǐng)江南14州的銅產(chǎn)量銳減，而乾道年間膽銅產(chǎn)量仍有21萬斤，竟占到南宋當年銅總產(chǎn)量的80%。所以宋代的人對膽銅生產(chǎn)非常重視，南宋人張甲曾專門寫了一部書《浸銅要略》，記載了當時膽銅的生產(chǎn)情況。關(guān)于浸取膽銅的具體操作，《宋史·食貨志》有記載：把生鐵打成薄片，排放在貯有膽水的槽中，浸漬幾天，然后刮取析出的泥狀銅 - 稱作“赤煤”，入煉爐化煉。當時的效益，大約每用鐵二斤四兩可得銅一斤，技術(shù)水平是相當高的。此外，那時還有利用膽土煎銅的“淋銅法”，基本原理與“膽水法”是相同的，此法“工多利少”，但“其土無窮，若比之礦銅，其利已厚”，所以也被普遍利用過。

鑒定

古錢鑒定方法：

竹影法師著作《竹間十日談》記載：

1、看銅質(zhì)

我國歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色。各時代的錢幣銅質(zhì)是不同的，又由于古代冶煉技術(shù)不同，各地區(qū)鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點?？偟膩碇v，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成后錢體呈紅色。

先秦時期的鑄幣主要是銅錫合金鑄成的，銅質(zhì)呈青紅色，質(zhì)地較硬挺；漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質(zhì)泛白，稱之為白錢。明嘉靖以后，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄幣成為定制，錢幣色澤較之以前發(fā)生了較大的變化，可見，我國古錢鑄造均有規(guī)律可循。

2、觀銹色

今所見錢幣，無外乎兩種：一為發(fā)掘品，一為傳世品。發(fā)掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或暗銅色。

銅是一種比較穩(wěn)定的金屬，在常溫下不易生銹。要經(jīng)過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同，呈現(xiàn)出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”等。

出土的發(fā)掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面，因為其分子結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作“浮銹”或“粉狀銹”，比較輕浮，容易脫落，往往經(jīng)堿水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發(fā)掘品偽銹作法有兩種：（1）將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（2）將偽品放入鹽鹵砂（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然后用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發(fā)亮。

綠銹的形成又有南北方的差別，地質(zhì)帶酸性的地區(qū)氧化程度也相應(yīng)嚴重些。北方干燥，雨水少，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發(fā)行于南方，放出土于南方較多，受地理環(huán)境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發(fā)現(xiàn)淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區(qū)域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在于錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為“紅斑綠銹”。如發(fā)現(xiàn)錢體通為紅銹，應(yīng)屬假錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。

3、看鑄幣銘文

我國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特征，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據(jù)這些特征可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種銘文特點的同時，還可找出銘文的演變過程和變化的規(guī)律。這些規(guī)律和特征可以作為鑒定古錢真?zhèn)蔚囊罁?jù)。

先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，銘文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復(fù)雜。唐代錢幣為八分隸書，唐代以后隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以后至元、明、清，銘文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄幣銘文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數(shù)民族文字。

鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點。如：“益化”圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特征，不同于同時期其它各國之圜錢文字；發(fā)現(xiàn)有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質(zhì)精良，錢文隆起而雄偉，半兩的“兩”字中“人”字高聳，如發(fā)現(xiàn)錢文扁平者，一看便知是偽品；如見到清代寶源或?qū)毴皱X幣中的滿文書寫有錯誤，則應(yīng)考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規(guī)的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現(xiàn)錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。

4、聽聲音

古錢古錢幣由于質(zhì)地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲于水泥地面其聲音也越喑啞。大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均是啞音。而明代以后的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。

5、了解鑄造方法

我國古代鑄幣的鑄造，大概經(jīng)過了子范（土、石，銅）、母范（磚、銅）、翻砂等幾個發(fā)展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法，都會在錢幣上留下相應(yīng)的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真?zhèn)蔚囊粋€有力依據(jù)。

6、聞氣味

此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。因為偽品錢幣多是用化學(xué)物質(zhì)來偽造裝飾，往往會散發(fā)出一種難聞的、刺鼻的化學(xué)性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。

7、觀版別

從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特征。如戰(zhàn)國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂制造贗品，其破綻在于翻砂鑄造后的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質(zhì)粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環(huán)上，布幣的澆口在首端，出落后基本不作修整，保持自然狀態(tài)，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，如發(fā)現(xiàn)背“揚”字者，無論傳世品還是出土品均應(yīng)將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復(fù)雜，也是造假者競相仿制的對象，我們應(yīng)對它們的形制多加分析，掌握特征，以防上當受騙。

制作

古錢制作方法

《東洋見聞錄》記載制作方法：

1．陰文字范鑄錢法，以泥陶子范為主流的子范鑄幣。泥質(zhì)子范，是將幣形錢文雕刻在細泥片上，陰干后并燒烤成陶后，直接澆銅液鑄錢。這種錢范很不結(jié)實，只能使用一兩次，用后即碎，如再鑄，仍需重新再制范。

2．陽文母范鑄錢法，陽文母范在鑄幣上稱范母，范母是翻制子范用的，不能直接鑄錢。用這種范母可以印制很多子范，把數(shù)十個子范摞在一起，一次能鑄上百枚錢幣。陽文母范鑄出的錢幣，錢面文字筆劃棱角已經(jīng)圓渾，不見特別鋒利，錢體也不是那樣平整，但絕無細小的砂粒痕跡，如有“砂眼”，必是翻砂偽造的假幣。

3．母錢翻鑄法，鑄錢的要求已很嚴格，每逢改元鑄新錢，先作樣錢呈帝王審定。鑄錢程序最為典型：象牙精雕錢樣?銅雕祖錢?初鑄母錢?印范母錢?進呈樣錢。以外省錢局的程序是：初鑄母錢（部頒樣錢）?印范母錢?進呈樣錢。用母錢翻鑄的大量錢幣，規(guī)整精美，同版錢很多，但錢體面、背直觀無砂眼，且文字優(yōu)美，錢文與地章之間深峻，無膚淺之象。

4．沉泥烘模熟鑄法，。此法是將錢形和錢文鑄印在泥型上，再經(jīng)過高溫處理，這樣既可起瘠化作用，又可降低配合料的可塑性，減少其收縮程度，稱之“沉泥”。然后采用早期冶煉熟鐵的方法，利用小型反射爐的作用，直接在泥型錢模上熔銅精煉，并加入鋅、鉛、錫等，再通過冷卻，使粗銅和粗合金的雜質(zhì)析出，如此冷卻或加熱多次，所鑄錢幣錢文纖細鋒棱，表面光潔，銅質(zhì)精良，是砂型澆鑄的錢幣不可比擬的。