《光緒之死》，副標(biāo)題為悲情天子的掙扎與隕落，是由徐琳玲所著歷史學(xué)書(shū)籍，于2020年11月由岳麓書(shū)社出版發(fā)行。

《光緒之死》圍繞光緒帝之死疑案，全面回顧了光緒帝一生：從他幼年獲得儲(chǔ)位，跟隨朝臣學(xué)習(xí)各種文化知識(shí)，受慈禧指導(dǎo)處理朝政，進(jìn)而親政，開(kāi)展百日維新；最終被困瀛臺(tái)，抑郁而終。作品從新穎的角度，立體而真實(shí)地展現(xiàn)了光緒帝復(fù)雜多面的人生。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

為何光緒帝遺骸中檢測(cè)出巨量“砒霜”？光緒比慈禧早死一天，是歷史巧合，還是另有玄機(jī)？

慈禧是如何一步步登上政治舞臺(tái)，操控政局的？她與恭親王奕?之間是如何互相利用并最終反目？

年僅三歲，順位較低的小光緒為何被慈禧指定為皇位繼承人？光緒帝的生父醇親王奕譞有怎樣過(guò)人的政治智慧？

戊戌變法，是康有為、梁搞的一場(chǎng)鬧劇嗎？慈禧太后果真是反對(duì)改革的“頑固派”嗎？

光緒帝為何獨(dú)寵珍妃，又為何因夫妻感情問(wèn)題與慈禧產(chǎn)生矛盾，帝王家事又如何影響歷史走向？

全書(shū)還依托奏章、日記、信件、皇帝朱批等原始資料，立足于對(duì)史實(shí)的細(xì)致剖析，還原了光緒帝和慈禧之間種種恩怨糾紛，光緒帝對(duì)百日維新的真實(shí)態(tài)度。全面展示了晚清光緒與慈禧之間的復(fù)雜糾葛，以及對(duì)朝政時(shí)局的種種影響。

圖書(shū)目錄

原文摘錄

歷史屏風(fēng)上的一抹身影在我很小的時(shí)候，曾從家中的18英寸彩電上看過(guò)一部老電影，片名叫《垂簾聽(tīng)政》。片中，慈禧太后由非常有個(gè)性的女演員劉曉慶扮演，演咸豐帝的則是香港老牌演員梁家輝。

再后來(lái)，我還看過(guò)一部由中國(guó)第五代導(dǎo)演田壯壯拍的電影《大太監(jiān)李蓮英》，其中慈禧依舊是劉曉慶扮演，而演李蓮英的則是姜文。我肯定沒(méi)記錯(cuò)，就是那個(gè)我們印象中又痞又蠻、渾身上下散發(fā)雄性荷爾蒙氣息的姜文。片中，他用一種特別尖細(xì)而怪異的聲調(diào)念著臺(tái)詞，整個(gè)紫禁城籠罩在一股病態(tài)、壓抑的氣氛里。對(duì)一個(gè)小孩子來(lái)說(shuō)，那很像一部恐怖片！再到后來(lái)，每次打開(kāi)家中電視，必有“阿哥”“阿瑪”“格格”“萬(wàn)歲爺”在鬧騰著。但我那時(shí)的興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)移到電影、美劇、英劇上去了。

從學(xué)校畢業(yè)后，我進(jìn)了南方一家報(bào)業(yè)集團(tuán)，在一份以人物報(bào)道見(jiàn)長(zhǎng)的知名雜志工作至今?！鞍倌昙易濉焙汀鞍倌耆宋铩笔沁@份雜志經(jīng)營(yíng)多年的產(chǎn)品。作為文化線的記者，我是該系列的主要參與者之一。我因此在幾年里陸陸續(xù)續(xù)關(guān)注了曾國(guó)藩、李鴻章、張之洞、盛宣懷、楊度、蔡元培、陳獨(dú)秀等一大批從晚清至民國(guó)的歷史人物。通過(guò)閱讀史料、相關(guān)研究專著，以及采訪專家學(xué)者、名人之后，開(kāi)始一點(diǎn)一滴重新構(gòu)建起對(duì)晚清七十年和民國(guó)初年的粗略認(rèn)識(shí)。

所謂“重新構(gòu)建”，當(dāng)然是指區(qū)別于過(guò)往從中學(xué)歷史教科書(shū)中學(xué)到的那一些東西。從太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法、庚子國(guó)難到東南互?！?dāng)目光追隨近代史上的那些重大事件，那些影響歷史走向的重要人物時(shí)，我總會(huì)碰到兩個(gè)繞不過(guò)去的人物。一位是在近半個(gè)世紀(jì)里掌控大清帝國(guó)權(quán)力的女性——葉赫那拉氏，另一位則是清王朝第11位皇帝——愛(ài)新覺(jué)羅·載湉，即光緒皇帝。

這一對(duì)位于大清權(quán)力之巔的養(yǎng)母子，仿佛是歷史舞臺(tái)劇背景屏風(fēng)上的人兒。相比葉赫那拉氏的濃烈刺目，清史上這位命運(yùn)悲情的皇帝更像是一抹淡漠、憂傷的影兒。2018年是“戊戌變法”一百二十周年，我們商量著該做些什么來(lái)紀(jì)念中國(guó)近代史上這次悲情的維新變法運(yùn)動(dòng)。

一位同事建議：怎么我們就從來(lái)沒(méi)有關(guān)注過(guò)光緒帝呢？還真是呢。我們相繼報(bào)道過(guò)康有為、梁?jiǎn)⒊€有李鴻章、曾國(guó)藩、張之洞，卻一直把光緒帝當(dāng)作一個(gè)臺(tái)詞和戲份很少的“小配角”，從來(lái)沒(méi)有真正留意過(guò)這位中國(guó)近代命運(yùn)富悲劇色彩的“囚徒天子”。而事實(shí)上，他才是百年前那次轟轟烈烈又底氣不足的大事件的主持人，又是其失敗后果的首要承受者，此后淪為“階下囚”，被軟禁十年。當(dāng)把視線聚焦于背景屏風(fēng)上這一抹淡漠的身影，我被這個(gè)清秀、羸弱的年輕人所吸引，腦海中關(guān)于他的細(xì)節(jié)慢慢變得豐富而具體起來(lái)。

《光緒之死》的封面報(bào)道推出后，得到了出乎預(yù)料的反響。閱讀點(diǎn)擊量在數(shù)日內(nèi)便達(dá)到十幾萬(wàn)，尤其令我們吃驚的，是讀者們留下的幾百條大段大段的留言。本來(lái)，“百年系列”雖然是我們深耕多年的拳頭產(chǎn)品，但因本身在知識(shí)儲(chǔ)備和思想性上就有一定閱讀門(mén)檻，一篇質(zhì)量上乘的人物報(bào)道常常只有兩三萬(wàn)左右的閱讀量。因此，它屬于那一類(lèi)用來(lái)打“品牌”的特稿作品，強(qiáng)調(diào)的不是流量，而是“叫好”——贏得知識(shí)界、文化界人士的認(rèn)可。

作者簡(jiǎn)介

徐琳玲，資深媒體人，現(xiàn)任《南方人物周刊》高級(jí)主筆。入行以來(lái)，涉獵經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人文歷史類(lèi)專業(yè)報(bào)道，以問(wèn)題意識(shí)深耕于思想、學(xué)術(shù)領(lǐng)域，樂(lè)此不疲，曾獲中國(guó)傳記文學(xué)（中短篇）優(yōu)秀獎(jiǎng)等專業(yè)獎(jiǎng)。

身處生產(chǎn)易碎品的文化“快餐”行業(yè)，妄念于寫(xiě)出有深度和溫度的人物作品。